THE

WORD

ĒDAS

KĀ noslēpumaina un ikdienišķa lieta ir ēna. Ēnas pārsteidz mūs kā zīdaiņus mūsu agrīnajā pieredzē šajā pasaulē; ēnas pavada mūs mūsu pastaigās pa dzīvi; un ēnas ir klāt, kad mēs atstājam šo pasauli. Mūsu pieredze ar ēnām sākas drīz pēc tam, kad mēs esam nonākuši pasaules atmosfērā un redzējuši zemi. Lai gan drīz mēs spēsim sevi pārliecināt, ka mēs zinām, kas ir ēnas, tomēr tikai daži no mums ir pietiekami rūpīgi pārbaudījuši.

Kā zīdaiņi mēs esam gulējuši mūsu bērnu gultiņās un noskatījos un brīnījušies ēnās, kas izmestas uz griestiem vai sienas, pārvietojoties telpā. Šīs ēnas bija dīvainas un noslēpumainas, līdz mēs esam atrisinājuši šo problēmu mūsu zīdaiņu prātos, atklājot, ka ēnas kustība ir atkarīga no tās personas kustības, kuras kontūra un ēna tā bija, vai uz gaismas kustību, kas to padarīja redzamu. Joprojām bija vajadzīgs novērojums un pārdomas, lai atklātu, ka ēna bija vislielākā, kad tā bija tuvāk gaismai un atrodas vistālāk no sienas, un ka tā bija mazākā un vismazākā, kad tā bija vistālāk no gaismas un vistuvāk sienai. Vēlāk, kā bērni, mēs izklaidējām trušus, zosis, kazas un citas ēnas, ko kāds draugs radīja izveicīgs roku manipulācijas. Tā kā mēs kļuvām vecāki, mēs vairs neesam izklaidējuši šādu ēnu spēli. Ēnas joprojām ir dīvainas, un ar tām saistītās noslēpumi paliks līdz brīdim, kad mēs pazīstam dažāda veida ēnas; kādas ēnas ir un kādas ir tās.

Bērnības ēnu mācības mums māca divus ēnu likumus. Ēnu kustība un maiņa savā laukā ir atkarīga no gaismas, ar kādu tās redzamas, un ar objektiem, kuru kontūras un ēnas tās ir. Ēnas ir lielas vai mazas, jo tās, kas tos mest, ir tālu vai tuvu laukam, kurā ēnas tiek uztvertas.

Mēs, iespējams, esam aizmirsuši šos faktus, jo mēs aizmirstam daudzas svarīgas bērnības mācības; bet, ja viņi pēc tam iemācījās, viņu nozīme un patiesība mūs aicinās vēlāk, kad mēs zinām, ka mūsu ēnas ir mainījušās.

Šobrīd varam teikt, ka ir četri faktori, kas nepieciešami ēnas liešanai: Pirmkārt, objekts vai lieta, kas stāv; otrkārt, gaisma, kas padara redzamu; treškārt, ēna; un, ceturtkārt, lauks vai ekrāns, kurā redzama ēna. Tas šķiet pietiekami vienkārši. Kad mums tiek teikts, ka ēna ir tikai jebkura necaurspīdīga objekta virsma, kas pārtver gaismas virsmas, kas nokrīt uz šīs virsmas, izskaidrojums šķiet tik vienkāršs un viegli saprotams, ka tālāka izmeklēšana nav nepieciešama. Bet šādi skaidrojumi, pat ja tie ir, patiešām neapmierina sajūtas un sapratni. Ēnai ir noteiktas fiziskas īpašības. Ēna ir vairāk nekā tikai objekta izklāsts, kas pārtrauc gaismu. Tas rada zināmu ietekmi uz jutekļiem, un tas dīvaini ietekmē prātu.

Visi ķermeņi, ko sauc par necaurspīdīgiem, radīs ēnu, kas tiks izmesta, kad tie stāvēs pie avota, no kura nāk gaisma; bet ēnas raksturs un tā radītās sekas atšķiras atkarībā no gaismas, kas projektē ēnu. Saules gaismas un to ietekme ir atšķirīga no ēnas, ko izraisa mēness gaisma. Zvaigžņu gaisma rada atšķirīgu efektu. Lampas, gāzes, elektriskās gaismas vai jebkura cita mākslīga avota izmesti ēnas atšķiras pēc to būtības, taču vienīgā atšķirība, kas redzama redzamā vietā, ir lielāka vai mazāka atšķirtspēja objekta kontūrā virspusē, uz kura ēna tiek izmesta.

Neviens fizisks objekts nav necaurspīdīgs tādā nozīmē, ka tas ir necaurlaidīgs vai pārtver visu gaismu. Katrs fiziskais ķermenis pārtver vai noņem dažus gaismas starus un pārraida vai ir pārredzams citiem stariem.

Ēna nav tikai gaismas trūkums objekta, kas to pārtver, kontūrā. Ēna ir lieta pati par sevi. Ēna ir kaut kas vairāk nekā siluets. Ēna ir vairāk nekā gaismas trūkums. Ēna ir objekta projekcija kopā ar gaismu, ar kuru tā tiek projicēta. Ēna ir projicētā objekta kopijas, kolēģa, dubultās vai spoku projekcija. Ēnu radīšanai ir vajadzīgs piektais faktors. Piektais faktors ir ēnojums.

Kad mēs aplūkojam ēnu, mēs redzam projicējamā objekta kontūru uz virsmas, kas pārtver ēnu. Bet mēs neredzam toni. Faktiskais ēna un faktiskā ēna nav tikai kontūras. Ēna ir interjera ēnas un ķermeņa kontūras projekcija. Ķermeņa iekšpusi nevar redzēt, jo acs nav saprātīga pret gaismas stariem, kas saskaras ar ķermeņa iekšpusi un projektē tā toni. Visa ēna vai ēna, ko var uztvert caur aci, ir tikai gaismas kontūra, kurai acs ir saprātīga. Bet, ja redze tika apmācīta, redaktors varēja uztvert ķermeņa iekšpusi visās tās daļās, izmantojot to toni, jo gaisma, kas iet caur ķermeni, ir iespaidota un tam ir smalkas ķermeņa daļu kopijas, caur kurām tā iet. Fiziskā virsma, uz kuras ir redzama ēna, tas ir, kas rada redzes kontūras gaismas formu ķermeņa formā, ir iespaidojusi to ēnas kopiju, un to ietekmē ēna. pakāpe, ka tā saglabā iespaidu ilgi pēc tam, kad ķermenis vai gaisma, kas to met, ir izņemta.

Ja plāksnes virsma būtu jutīga pret gaismas stariem, kas iet cauri necaurspīdīgajiem ķermeņiem un kas izmet ēnu, šī virsma saglabātu iespaidu vai ēnu, un būtu iespējams, ka viens ar apmācītu skatījumu redzētu ne tikai kontūru skaitlis, bet aprakstīt un analizēt ēkas oriģināla interjeru. Būtu iespējams diagnosticēt dzīvā ķermeņa stāvokli ēnu iespaidā un paredzēt slimības vai veselības nākotnes stāvokļus atbilstoši diagnozei. Bet neviena plāksne vai virsma nesaglabā ēnas iespaidu, kā to redz parastā fiziskā redze. Tas, ko sauc par ēnu, no fiziskā viedokļa, rada zināmas sekas, bet tās nav redzamas.

(Turpinājums sekos)